填空题

吴熙载，字熙载，后更字（），是（）之后的又一篆书大家，后来学其篆的人甚至超过（）。

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本章节其它试题

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• [填空题]

  西汉的篆书刻石和隶书刻石所见不多。东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就表现在这一时期的（）上的篆隶作品。

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• [问答题]

  《北碑南帖论》的作者是？

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• [单选题]

  目前所见到的最早的成熟文字是（）。

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• [问答题]

  简述东汉时期书法的四个特殊现象。

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• [填空题]

  东汉书论：赵壹的《（）》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。崔瑗的《（）》、蔡邕的《（）》等，可视为古代书论的发轫之作。

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• [单选题]

  被赞为行书“群秀独出，一变古法”的是（）。

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• [填空题]

  抄经、写经在佛教盛行的魏晋时期十分风靡，逐渐形成一种特有的审美定式和规范，后世称为（）或（）。吐鲁番遗书中西晋元康六年的《（）》残卷为典型的抄经体，有不少已脱离隶书审美趣味而以楷书面貌出现。

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• [多选题]

  一般来说，（）作品通常字距小行距大，纵势贯穿。

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• [填空题]

  “（）”的出现与使用，加快了隶变的过程。战国晚期《（）》、《天水放马滩秦简》、《（）》等简牍可清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。

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• [单选题]

  行书以“狂怪”闻名的是（）。

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• [判断题]

  池水尽墨成语是赞美草圣张芝写字用功的程度。

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• [单选题]

  东汉时，人们学习草书的风气很盛，赵壹在其（）中向我们透露了信息。

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• [填空题]

  傅山针对同时代的媚俗书风，曾提出“（）”，他说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”（《霜红龛集》）他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。

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• [填空题]

  南宋书法的“中兴四家”：（）。

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• [填空题]

  清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为“（）”，此后的尊碑一派，称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（）》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。

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